为什么虞美人总是倒苗 求李煜的《虞美人》

各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享为什么虞美人总是倒苗，以及求李煜的《虞美人》的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！

求李煜的《虞美人》

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

1李煜，史称南唐后主，在位15年，降宋后封违命侯。这首词表达了作者对故国的深切怀念。这是他的绝笔词，相传七夕之夜中命歌伎唱此词，宋太宗知道这件事后，赐酒将他毒死。 2故国：指南唐都城金陵（现在南京）。 3雕栏玉砌：雕有图案的栏杆和玉石铺就的台阶。此泛指宫殿建筑。砌，台阶。 4朱颜：红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。

春花秋月什么时候才了结？往事知道有多少！小楼上昨夜又刮来了春天的东风，在月明中对已亡的本国不忍回首去想念。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是宫女的年龄已经变老。问您能有多少愁？正像一江春水向东流。

宋代王铚《默记》卷上载："后主在赐第，因七夕命故妓作乐，声闻于外，太宗闻之大怒，又传'小楼昨夜又东风'及'一江春水向东流'之句，并坐之，遂被祸云。"

此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。这是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀，语语呜咽，令人不堪卒读。春花浪漫，秋月高洁，本令人人欣喜，但对阶下之囚来说，却已了无意趣了。"何时了"三字虽问得离奇，实含两层意蕴：往昔岁月是何时了却的？劫后之残生又将何时了却呢？这表明了他对生命的决绝心态。唐圭璋《屈原与李后主》一文说："问春花秋月何时了，正是求速死也。"春花秋月无尽而人生有尽，这不仅是令李煜感到悲哀的，也是人类之大悲哀。俞平伯《读词偶得》评起句"奇语劈空而下"。

"小楼昨夜又东风"更具体印证了春花秋月无法终了的事实。由小楼进而联想到故国，"不堪回首"四字乃心中滴血之语。"月明中"既是呼应起句"春花秋月"之"月"，也是将小楼、故国，人生等等统统笼罩在永恒的月色中，则李煜个人之悲哀自然就直逼人类之大悲哀。

换头承故国明月，点出物是人非之意。全词到此为止的六句，都是两两对照，写出永恒与无常的巨大反差，表现作者对宇宙与人生关系的思索。但柔弱的李煜已经不可能由此激发出进取的激情，而只能在与生命决绝前，放纵一下悲哀的心情，任凭自己沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静地等候人生终曲的奏起。

煞尾两句自问自答，以具象的流水比喻抽象的愁怀，写出愁思之无边无际、无穷无尽、无休无止、无法遏制。

以水喻愁，李煜之前已有许多，但此句不仅新颖警辟，而且既贴切又富有力度。遂为名句。可与李颀"请量东海水，看取浅深愁"；刘禹锡"蜀江春水拍山流，水流无限似侬?"；秦少游"落红万点愁如海"等参读。

唐圭璋《李后主评传》指出："他身为国主，富贵繁华到了极点；而身经亡国，繁华消歇，不堪回首，悲哀也到了极点。正因为他一人经过这种极端的悲乐，遂使他在文学上的收成，也格外光荣而伟大。在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。"

作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。

这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。

以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。

词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。

全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话》删稿之四○）（蒋雅云）

[编辑本段]虞美人·风回小院庭芜绿（李煜）

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

2.柳眼:初春柳叶细如睡眼,故云柳眼.

4.画堂:别作"画歌"(疑误);"画楼","画阑".深:别版误作"声"

5.清霜残雪:鬓发白如霜雪.任:忍受.别作"禁"

春风吹过庭院,吹绿了庭草.细如睡眼的柳叶也相继生出.面对生机盎然的满园春色,作者感受到的却不是喜悦而是幽怨.因为想起往事而悄然独立.眼前的春色明媚如昔,月色依然如昔,而自己却已不再是当初的自己了.物是人非事事休.怎不让人欲语泪先流.

酒宴上的笙歌还在继续,酒杯尤在手中.春风不仅吹绿了庭苑,也吹开池面的寒冰,吹出一池春水.烛残,香暗,夜已阑.想自己人未老却早生华发,鬓发如雪.忧怀不能自已,伤感难以承受.

这首词是怀旧之作，词意比较朦胧，与其他词作直接坦露胸臆略有不同。开篇写出“凭栏”所见初春景色,但盎然的春意并未能驱散主人公心头的愁云。艺术上这叫以乐景写哀情,倍增其哀。主人公独自赁栏“半日”而“无言”，可想见心情的沉重。我们仿佛看到一位面容憔悴的中年男子，临风独立，默默无语，脸上的神情痛苦不堪。到了晚上，新月初升，小院里风吹翠竹，声声入耳。主人公依然独立栏边，回想着往事。这耳畔竹声，眼前新月，与当年南唐宫廷里的景象何其相似。神思恍惚之中，他的思绪回到了当年，眼前又浮现出往日欢乐的场面：池塘里春风荡漾，薄冰初融，池畔嫔妃围坐，酒杯交错，笙歌齐作。君臣同乐，不知今夕是何夕。“烛明”二句陡转，写凭栏后转回室内。画堂里，明烛高照，炉香袅袅，场面不失富丽，但寂静无人，没有一丝生气。对镜自照，满鬓白发，意识到自己年老体衰，生命行将消逝的悲伤不觉袭上心头。莫非此生将老死于此？命运真是捉弄人啊，一国之君变成了俘虏，从天上附落到人间，这样孤独寂寞、悲伤屈辱的日子何时是个尽头？他的内心翻江倒海，几乎无法控制和承受。李煜后期的词作，都深深打上了他的生命烙印。从词史的发展进程来看，这些词已超越了诮歌的歌辞功能，而变成了一种抒发自我人生感受的特殊形态的抒情诗。

曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月园时候望人归。

罗衣著破前香，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。

此为怀人怨别词。词中以浅近而真挚的语言，回旋往复地抒写了词人心中短暂的欢乐和无法摆脱的悲哀，寄托了词人落拓不堪的人生境遇中对于人情冷暖、世态炎凉、身世浮沉的深沉感慨。词中着意刻画的女子形象，隐然蕴含作者自伤幽独之感。

词的上片描述女主人公倚阑望月、盼人归来之情。

起首两句主写倚阑，而写今夕倚阑，却从“昨夜曾倚”见出，同样一句词，内涵容量便增加一倍不止。——既然连夜皆倚阑而望，当还有多少个如“昨夜”者！“天如水”，比喻夜空如水般明澈与清凉，可是其意不于写天，而于以明净的天空引出皓洁的明月。歇拍两句写女主人公的对月怀人。男子去后一直不回来，也没说准什么时候回来，她结想成痴，就相信了传统的或当时流行的说法——月圆人团圆，每遇月圆，就倚阑苦望。词中写女主人公倚阑看月，从希望到绝望，有其独到之处。“初将”是说“本将”，这一语汇，便已含有“后却不然”的意味。下面却跳过这层意思，径写“长望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替不言之中。“初”字起，“长”字承转，两个要紧的字眼，括净时期以来望月情事，从中烘托出女主人公的痴情和怨意。

词的下片抒写女子不幸被弃之恨，与上片的真诚信托、痴情等待形成强烈的反差。过片两句，从等待无望而终于悟知痴想成虚。“罗衣著破”，是时长日久：“前香”，则以罗衣前香之犹存比喻往日欢情的温馨难忘，委婉表达对旧情的缱绻眷恋。“旧意谁教改”？问语怨意颇深。人情易变，不如前香之尚；易散之香比人情还要持久，词中女主人公感到深深的痛苦。结拍二句，点出全词的“离恨”主旨，以“一春”写离恨的时间久长，以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的悲苦之深，将愁极无聊之感抒写到极致。

春日本为芳思缠绵之时，然而日日为离恨所苦，自然无心调弦弹筝，然而又百无聊赖，于是不得不对着筝弦黯然神伤。这种内心的苦恨，被作者表现得惟妙惟肖。陈延焯谓“北宋晏小山工于言情”，确然不错。

此词运笔有迥环往复之妙，读之使人心魂摇荡，低徊不已。

[编辑本段]虞美人·乳燕飞华屋（苏轼）

乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。艳一枝细看取，芳心千重似束。

又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

这是一首抒写闺怨的双调词，上片写美人，下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。

上片以初夏景物为衬托，写一位孤高绝尘的美丽女子。起调“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，”点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。“晚凉新浴”，推出傍晚新凉和出浴美人。

“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿。作者写团扇之白，不只意衬托美人的肌肤洁白和品质高洁，而且意象征美人的命运、身世。自从汉代班婕妤（汉成帝妃，为赵飞燕谮，失宠）作团扇歌后，古代诗人笔下，白团扇常常是红颜薄命，佳人失时的象征。

上文已一再渲染“悄无人”的寂静氛围，这里又写“手弄生绡白团扇”，着一“弄”字，便透露出美人内心一种无可奈何的寂聊，接以“扇手一时似玉”，实是暗示“妾身似秋扇”的命运。以上写美人心态，主要是用环境烘托、用象征、暗示方式，隐约迷离。以下写美人初因孤寂无聊而入梦，继而好梦因风摇竹声而被惊断。“渐困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人处境之幽清和内心的寂寞。

以下数句是说：美人入梦后，朦胧中仿佛有人掀开珠帘，敲打门窗，不由引起她的一阵兴奋和一种期待。可是从梦中惊醒，却只听到那风吹翠竹的萧萧声，等待她的仍旧是一片寂寞。唐李益诗云：“开门复动竹，疑是玉人来。”（《竹窗闻风寄苗发司空曙》）东坡化用了这种幽清的意境，着重写由梦而醒、由希望而失望的怅惘：“枉教人”、“却又是”，将美人这种感情上的波折突现出来了。从上片整个构思来看，主要写美人孤眠。写“华屋”，写“晚凉”，写“弄扇”，都是映衬和暗示美人的空虚寂寞和叹惋怅恨之情。

下片用秾艳独芳的榴花为美人写照。“石榴半吐红巾蹙”，化用白居易诗“山榴花似结红巾”（《题孤山寺山石榴花示诸僧众》）句意形象地写出了榴花的外貌特征，又带有西子含颦的风韵，耐人寻味。“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”，这是美人观花引起的感触和情思。此二句既表明榴花开放的季节，又用拟人手法写出了它不与桃李争艳、独立于群芳之外的品格。

“秾艳一枝细看取”，刻画出花色的明丽动人。“芳心千重似束”，不仅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那颗坚贞不渝的芳心，写出了她似若有情、愁心难展的情态。“又恐被秋风惊绿”，由花及人，油然而生美人迟暮之感。“若待得君来向此”至结尾，写怀抱迟暮之感的美人与榴花两相怜惜，共花落簌簌而泪落簌簌。

词的下片借物咏情，写美人看花时触景伤情，感慨万千，时而观花，时而怜花惜花。这种花、人合一的手法，读来婉曲缠绵，寻味不尽。作者无论是直接写美人，还是通过榴花间接写美人，都紧紧扣住娇花美人失时、失宠这一共同点，而又寄托着词人自身的怀才不遇之情。

[编辑本段]虞美人·有美堂赠述古（苏轼）

湖山信是东南美3，一望弥千里4。使君能得几回来5？便使尊前醉倒更徘徊6。

沙河塘里灯初上7，水调谁家唱8？夜阑风静欲归时9，惟有一江明月碧琉璃10。

1.有美堂：嘉佑二年（1057），学士梅挚任杭州太守。临行时宋仁宗赐诗，开头是"地有吴山美，东南第一州"，梅挚到任后，筑堂于杭州城内吴山上，取名"有美"。

3.湖山信是东南美：当是化用宋仁宗"地有吴山美，东南第一州"之诗句。信，确实。

5.使君：封建社会对太守、刺使的称呼，此处指陈述古。

6.尊：同"樽"，酒器。《国语·周语中》有"出其尊彝。"

7.沙河塘：在杭州城南五里，与钱塘江通，当时为市肆繁华之地。

8.水调：曲调名，是唐代流行的大曲。

10.琉璃：一种矿石质的半透明体材料，又写作"流离"、"瑠璃"。此处比喻江水碧绿清澈。

苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。

此词作于熙宁七年（1074年）七月。《本事集》云："陈述古守杭，已皮瓜代。未交前数日，宴僚佐于美堂。侵夜，月色如练，前望浙江，后顾西湖，沙河塘正出其下，陈公慨然，请贰车苏子瞻赋之，即席而就。"

这是一首赠别词，全词紧扣"湖山信是东南美"一句，寓情于景，写出了江南水乡旖旎迷人的景色，充分体现了人物的依依惜别之情。

上阕先总写湖山之美："信是"写美景的不容置疑，"弥千里"写美景之广阔。面对美景和陈公的感慨，作者自然想到其对湖山的留恋。且想到此番别离，恐难以再次如此相聚，故"便使尊前醉倒"，也徘徊不肯离去。

下阕写夜景。江上的灯火，动听的水调，静谧的夜晚，柔和的清风，皎洁的月光，清澈的江水。听觉、视觉、触觉等感觉的融合，光和声、动和静的渗透。景象由欢腾转为宁静画面色彩也由浓郁转为恬淡，烘托了惜别的气氛，令人回味无穷。

虞美人姿态葱秀，袅袅娉娉，因风飞舞，俨然彩蝶展翅，颇引人遐思。古诗云：“芳心寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉；哀怨徘徊愁不语，恰如初听楚歌时。”

[编辑本段]虞美人·波声拍枕长淮晓（苏轼）

波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。

竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴尘埃？酝造一场烦恼送人来！

此词为元丰七年（1084）十一月作者至高邮与秦观相会后，于淮上饮别之词。词中反映了苏、秦两人的深挚情谊。

起二句，写淮上饮别后的情景。秦观厚意拳拳，自高邮相送，溯运河而上，经宝应至山阳，止于淮上，途程二百余里。临流帐饮，惜别依依。词人归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。着一“晓”字，已暗示一夜睡得不宁贴。“隙月”，指船篷罅隙中所见之月。据王文诰《苏文忠公诗编注集成。总案》载，苏轼于冬至日抵山阳，十二月一日抵泗州。与秦观别时当十一月底，所见之月是天亮前从东方升起不久的残月，故“窥人小”三字便形容真切。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，二语为集中名句。汴水一支自开封向东南流，经应天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。苏轼此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入应天府。

流水无情，随着故人东去，而自己却载满一船离愁别恨，独向西行。“无情流水多情客”（《泛金船》），类似的意思，苏词中也有，而本词之佳，全“载一船离恨”一语。以水喻愁，前人多有，苏轼是词，则把愁恨物质化了，可以载船中，逆流而去。这个妙喻被后人竞相摹拟。李清照《武陵春》词：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，声名竟出苏词之上。

“西州”，龙榆生《东坡乐府笺》引傅注以为扬州，其实词中只是泛指西边的州郡，即东坡此行的目的地。

过片二句，追忆当年两人同游的情景。元丰二年，东坡自徐州徙知湖州，与秦观偕行，过无锡，游惠山，唱和甚乐。复会于松江，至吴兴，泊西观音院，遍游诸寺。词云“竹溪花浦曾同醉”，当指此时情事。“酒味”，指当日的欢聚：“泪”，谓别后的悲辛。元丰二年端午后，秦观别东坡，赴会稽。七月，东坡因乌台诗案下诏狱，秦观闻讯，急渡江至吴兴寻问消息。以后几年间，苏轼居黄州贬所，与秦观不复相见。“酒味多于泪”，当有感而发。末两句故作反语，足见真情。“风鉴”，指以风貌品评人物。吴处厚《青箱杂记》卷四：“风鉴一事，乃昔贤甄识人物拔擢贤才之所急。”东坡对秦观的赏拔，可谓不遗余力。熙宁七年（1074年），东坡得读秦观诗词，大为惊叹，遂结神交。三年后两人相见，过从甚欢。后屡次向王安石推荐秦观。

可见文人高士之友谊实非常人可比。

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？

轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

此词运用新巧别致的比喻手法，表现了怀才不遇、伤春惜别的主题。词人用细腻的笔墨，精心刻绘出完整的形象来作比喻。词的上片写仙桃，下片写美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自况的对象。

首句化用晚唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露种”句，只是把“种”改为“栽”，并稍易语序。再言“不是凡花数”，以赞美花的仙品，说它象天上和露栽种的碧桃，不是凡花俗卉一般。

接下来“乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？”两句却突作转折，极力一抑，显示这仙品奇葩托身非所。乱山深处，见处地之荒僻， 它尽管具有仙品高格，萦回盘绕的溪边显得盈盈如画，却没有人来欣赏。

过片“轻寒细雨情何限，不道春难管。”两句，写花暮春的轻寒细雨中动人的情态和词人的惜春的情绪。细雨如烟，轻寒恻恻，这盈盈如画的花显得更加脉脉含情，无奈春天很快就要消逝，想约束也约束不住。花的含情无限之美和青春难驻的命运这里构成无法解决的矛盾。

结句“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠！”说的是因为怜惜花的寂寞无人赏，更同情花的青春难驻，便不免生出为花沉醉痛饮，以排遣愁绪的想法。君，这里指花。“只怕”二字一转，又折出新意，说是想到酒醒以后，面对的将是春残花落的情景，岂不更令人肠断？这一转折，将惜花伤春之意更深一层地表达了出来。

此词通过仙桃这一美的形象，来寄托作者怀才不遇、美而不被赏识的身世感慨。作者善于利用转折突变的方式表达感情，先充分描写桃的非凡、美丽，下面突然转写它生非其地，强调它的身世悲哀；先写春光多情，让人惬意，然后笔墨一转，叹惜其不由人意。

这种转折变化中，造成一种情绪上的迭宕起落，收到了百转千回、凄咽恻断的艺术效果。

[编辑本段]虞美人·听雨（蒋捷）

这是什么花

【学名】Hippeastrum vittatum(Ait.) Herb.

【别名】百枝莲、柱顶红、朱顶兰、孤挺花、华胄兰、百子莲、百枝莲、对红、对对红

【科名】石蒜科(Amaryllidaceae)

【产地】原产秘鲁和巴西一带。现广泛栽培。

多年生草本植物，鳞茎肥大，近球形，直径5—10cm，外皮淡绿色或黄褐色。叶片两侧对生，带状，先端渐尖，2—8枚，叶片多于花后生出，叶片长15到60厘米，朱顶红还有锦斑品种（白肋朱顶红），叶片中间有一条白色锦斑。总花梗中空，被有白粉，顶端着花2—6朵，花喇叭形，花期有深秋以及春季到初夏，甚至有的品种初秋到春节开花（白肋朱顶红）。现代栽培的多为杂种，花朵硕大，花色艳丽，有大红、玫红、橙红、淡红、白、、蓝紫、绿、粉中带白、红中带黄等色；其花色除纯蓝、纯黑、纯绿外已经可以覆盖色谱中其余的所有颜色。花径大者可达20cm以上，而且有重瓣品种；朱顶红品种繁多不逊郁金香；花色之齐全超过风信子；花型奇特连百合也逊色；花叶双艺乃球根罕见。可见其综合性状乃球根花卉之首。

大力神（Hercules），花橙红色。

赖洛纳（Rilona），花淡橙红色。

通信卫星（Telstar），大花种，花鲜红色。

花之冠（FlowerRecord），花橙红色，具白色宽纵条纹。

索维里琴（Souvereign），花橙色。

智慧女神（Minerva），大花种，花红色，具白色花心。

比科蒂（Picotee），花白色中透淡绿，边缘红色。

最近，欧洲又推出适合盆栽的新品种，其中拉斯维加斯（LasVegas），为粉红与白色的双色品种。卡利默罗（Calimero），小花种，花鲜红色。艾米戈（Amigo），晚花种，花深红色，被认为是最佳盆栽品种。纳加诺（Nagano），花橙红色，具雪白花心。

喜温暖湿润气候，生长适温为18—25℃，忌酷热，阳光不宜过于强烈，应置荫棚下养护。怕水涝。冬季休眠期，要求冷凉的气候，以10一12℃为宜，不得低于5℃。喜富含腐殖质、排水良好的砂壤土。

繁殖采用播种法或分离小鳞茎方法。种子成熟后，即可播种，在18℃－20℃情况下，发芽较快；幼苗移栽时，注意防止伤根，播种留经二次移植后，便可上入小盆，当年冬天须在冷床或低温温室越冬，次年春天换盆栽种，第3年便可开花。一般多用分离小鳞茎的方法繁殖，将着生在母球周围的小鳞茎分离，进行培养，第二年就可开花。

用分球、分割鳞茎、播种或组织培养法繁殖。分球繁殖于3—4月进行，将母球周围的小球取下另行栽植，栽植时覆土不宜过多，以小鳞茎顶端略露出土面为宜。此法繁殖，需经2年培育方能开花。分割鳞茎法繁殖一般于7—8月份进行。首先将鳞茎纵切数块，然后，再按鳞片进行分割，外层以2鳞片为一个单元，内层以3鳞片为一个单元，每个单元均需带有部分鳞茎盘。此法繁殖，若被分割的鳞茎直径为6cm以上，则每球可分割成20个以上双鳞片和三鳞片的插穗，将插穗斜插于基质中(pH值最好为8左右)，保持25—28℃和适当的空气湿度，30—40天后，每个插穗的鳞片之间均可产生 l一2个小鳞茎，而且基部生有根系，此法繁殖的小鳞茎，需培养3年左右方可开花。朱顶红经人工授粉容易结实，授粉后60余天种子成熟，熟后即可播种，播后置半阴处，保持15—18℃和一定的空气湿度，15天左右可发芽。实生苗需养护3—4年方可开花。

朱顶红如采收种子，应进行人工授粉，可提高结实率。由于朱顶红种子扁平、极薄，容易失水，丧失发芽力，应采种后即播。如种球生产，花后及时剪除花茎，以免消耗鳞茎养分。待长出叶片后，加强施肥，促使鳞茎增大和产生新鳞茎。鳞茎在13℃条件可贮藏8～10周，在5℃温度下，可长期贮藏。

1、鳞片扦插繁殖：选发育良好的无病鳞茎，剥去外层过分老熟的鳞片，留下生长充实的中部鳞片供繁殖，但每个鳞片必须带茎盘。9月将鳞片插植沙床，在18～20℃下，保持湿润，当年形成小鳞茎、基部生根。翌春于小鳞茎上长出新苗，需继续培养3年成为开花的鳞茎。

2、刻伤法繁殖：选择鳞茎周径24～26厘米种球，将鳞茎用1％硫酸铜液浸5分钟，用水洗净后，切去鳞茎的1／3，用刀轻轻刻伤鳞茎中心的主芽，平放在沙床上，室温保持18～22℃，维持较高的空气湿度，2个月后在鳞片之间形成若干小鳞茎。

3、组培繁殖：常用MS培养基，以茎盘、休眠鳞茎组织、花梗和子房为外植体。经组培后先产生愈伤组织，30天后形成不定根，3～4个月后形成不定芽。

盆栽朱顶红宜选用大而充实的鳞茎，栽种于18－20厘米口径的花盆中，4月盆栽的，6月可开花；9月盆栽的，置于温暖的室内，次年春三四月可开花。用含腐殖质肥沃壤土混合以细沙作盆栽土最为合适，盆底要铺沙砾，以利排水。鳞茎栽植时，顶部要稍露出土面。将盆栽植株置于半阴处，避免阳光直射。生长和开花期间，宜追施2－3次肥水。鳞茎休眠期，浇水量减少到维持鳞茎不枯萎为宜。若浇水过多，温度又高，则茎叶徒长，妨碍休眠，影响正常开花。

庭院栽种朱顶红，宜选排水良好的场地。露地栽种，于春天3－4月植球，应浅植，时鳞茎顶部稍露出土面即可，5月下旬至6月初开花。冬季休眠，地上叶从枯死，10月上旬挖出鳞茎，置于不上冻的地方，待第二年栽种。

在栽种中，茎、叶及鳞茎上又赤红色的病害斑点，宜在鳞茎休眠期，以40℃－44℃温水浸泡一小时预防。

朱顶红又名百去莲、朱顶兰等，为石蒜科多年生球根花卉。性喜温暖、湿润，忌强光暴晒。它原产南美热带，但不喜高温，也不耐寒，适宜的生长温度为18-23度。适生于肥沃疏松，排水良好的砂壤土。

朱顶红冬季处于休眠状态，要求干燥，温度9-12度，最低不能低于5度，长江流域以南地区，只要稍加防护便可过冬。

盆栽朱顶红花盆不宜过大(一般先用16-20厘米口径的花盆)，以免盆土久湿不干，造成鳞茎腐烂，盆土宜用腐叶土与砂土混合配制，栽前盆底施些腐熟的饼肥或鸡鸭粪为基肥。栽植时，将鳞茎的1/4至1/3露出土面，栽完后，将盆土揿实，留2-3厘米沿口，浇一次透水，以后不宜多浇，保持较低的湿度，并避免阳光直射，待叶片抽出约10厘米长时，再正常浇水，并开始施追肥，至花蕾形成后即停止施肥(但花后可适量施肥，以促使鳞茎肥大充实)。花后要及时剪去已凋谢的花茎，以免分耗鳞茎的养分。秋后浇水要逐渐减少，盆土以稍干燥为好。冬季应移入室内过冬，浇水量少至维持鳞茎不枯萎即可，温度保持不低于5度，否则会影响休眠和来年开花。

朱顶红在春季4月开花，冬季又开花，为促进开花应及早加强管理。

1．换盆。朱顶红生长快，经1年生长，应换上适应的花盆。

2．换土。朱顶红盆土经1年或2年种植，盆土肥分缺乏，为促进新一年生长和开花，应换上新土。

3．分株。朱顶红生长快，经1年或2年生长，头部生长小鳞茎很多，因此在换盆、换土同时进行分株，把大株的合种为一盆，中株的合种为一盆，小株的合种为一盆。

4．施肥。朱顶红在换盆、换土、种植同时要施底肥，上盆后每月施磷钾肥一次，施肥原则是薄施勤施，以促进花芽分化和开花。

5．修剪。朱顶红生长快，叶长又密，应在换盆、换土同时把败叶、枯根、病虫害根叶剪去，留下旺盛叶片。

6．防治病虫害。为使朱顶红生长旺盛，及早开花，应进行病虫害防治，每月喷洒花药一次，喷花药要在晴天上午9时和下午4时左右进行，中午烈日不宜喷洒，防止药害。

以上六点是朱顶红春季管理应抓的工作。

装饰应用：朱顶红叶厚有光泽，花色柔和艳丽，花朵硕大肥厚。适于盆栽陈设于客厅、书房和窗台。

朱顶红开花谢去后，要及时剪掉花梗。因为花后这一阶段主要是养鳞茎球，使其充分吸收养分，让鳞茎增大和产生新的鳞茎，剪掉花梗就是让养分集中在养鳞茎上。花后管理，除浇水量适当减少外，还应注意盆土不能积水，以免烂鳞茎球。花后仍需间隔20天左右施1次饼肥水，以促使鳞茎球的增大和萌发新的鳞茎，直到11月后移入温室，才能停止浇肥、控制浇水，维持鳞茎球不干枯。

朱顶红鳞茎冬季处于休眠状态，休眠期约60天左右，若休眠期养护得好，可使其萌发翌年再开花。

朱顶红休眠期应注意以下几个问题：

①严格控制浇水。如前面一节中说的，过冬时浇水量应少至仅能维持鳞茎不致枯萎即可，否则鳞茎易变质；

②严格控制室温。即室内段保持温度10度左右，低于5度时鳞茎易受冻，湿度高于15度后妨碍其休眠，影响翌年开花；

③对盆土里分捡出的小鳞茎，可藏在室内含水量约10%的砂土中。

到了12月底或1月初，可在盆内浇一次透水，以唤醒其脱离休眠，过一周后再施一次稀薄的过磷酸钙液体肥水，此时室温可提高到16度左右，这样，可促使其萌发，提早开花。

朱顶红开花后地上部分结果，而地下部分长鳞茎。为了使鳞茎生长充实、健壮及种子饱满，此时养护中应注意：

①施肥。开花后要继续施液肥1~2次，肥料应选用复合肥为好，或增施磷、钾肥，有利鳞茎与种子的生长。

②水分。不需要经常浇水，基质以偏干些为好。

③盆栽的朱顶红花后要移至半阴、通风较好的凉爽环境中养护。

水：保持植株湿润，浇水要透彻。但忌水分过多、排水不良。一般室内空气湿度即可。

肥：喜肥。生长期间随着叶片的生长每半月施肥1次，花期停止施肥，花后继续施肥，以磷、钾肥为主，减少氮肥，在秋末可停止施肥。盆栽可加一些过磷酸钙作基肥。

土：要求含有机质丰富的砂质壤土，要求排水良好，忌粘重土壤。

温：冬季休眠期可冷凉干燥。生长适温5－10℃。

光：喜阳光，但忌强光直射。宜放置在明亮、没有强光直射的窗前。

繁殖：分球、播种、切割鳞茎和组织培养繁殖均可。以分球繁殖为主。春季2－3月间整理去年收的球，剥掉母球四周的小球，剪除残根，晾晒两天后即可栽培，球要浅植，使之1／3－1／2在土面之上。上盆后浇水1次，待发出新叶后再浇水，花谢叶残之后，要及时剪掉残花叶、秋末冬初待其枯萎后，选在晴天掘取鳞茎放在空气流通阴凉的室内贮藏。

主要病害有病毒病、斑点病和线虫病。斑点危害叶、花、花葶和鳞茎，发生圆形或纺锤形赤褐色斑点，尤以秋季发病多。应摘除病叶；栽植前鳞茎用 0．5％福尔马林溶液浸2小时，春季定期喷洒等量式波尔多液。病毒病致使朱顶红根、叶腐烂，可用75％百菌清可湿性粉剂700倍液喷洒。线虫主要从叶片和花茎上的气孔侵入，侵入后引起叶和茎花发病，并逐步向鳞茎方向蔓延。鳞茎需用43℃温水加人0．5％福尔马林浸3～4小时，达到防治效果。虫害有红蜘蛛危害，可用40％三氯杀螨醇乳油1000倍液喷杀。

朱顶红入夏后叶尖会出现黄斑，而后向下蔓延，用庆大霉素涂揩亦无效，是什么原因呢？原来，有的朱顶红叶色是常绿的，也有绿中带黄斑条的，俗称“金边朱顶红”，如果叶色是这样的，生长又比较平滑正常，那就不是什么病症；如果从叶尖开始向下逐步枯焦，就是得病了。造成病害的原因：

②施入了未经发酵腐熟后的“过肥”或纯磷质肥。防治方法：朱顶红不应放在烈日下曝晒，盆土不应经常浇水，不能施入未经发酵腐熟的肥料，不能施纯磷质肥。

朱顶红因其花硕色艳，且于早春绽放，故深受人们的喜爱。但如管理不善，往往会使其花箭夹于叶片中而难以挺立绽放。 培养时应注意：

①必须让朱顶红有充分的光照，待其长出新叶后，每周施1次以磷、钾为主的肥料，如枯饼、骨粉、腐熟鱼杂液等。少施或不施氮肥，以免叶片徒长，影响花芽的分化和开花。直至花箭抽出方可停止施肥，否则易出现提前落花、落蕾的现象。

②在朱顶红生长和开花期，应保持盆土湿润，以确保开花及生长时对水分的需求。当花箭长、花朵大且多时，为防止其斜、伏，应设立支柱护之。花谢后及时从花箭基部剪除，避免植株体内养分消耗，以利萌生新的花箭。

朱顶红花大色美，采用矮生种进行规模性生产还是非常有前途的。特别是将花期控制在元旦和春节期间，成为少花季节的优质盆花，这在朱顶红上已经可以做到。在盆花生产的同时，朱顶红还可以扩大到切花和种球生产，它具有生产成本低、产量高、切花品位高、装饰效果好、种球耐贮藏运输等特点。

去年冬天，我的朋友将朱顶红的球茎埋种在盆土表面4厘米以下，虽长势茂盛，分出小球茎很多，但就是不开花。我帮他将两个直径15厘米大球茎放在40℃的热水中浸泡一小时以上，捞出晾干，重新栽植，埋至球茎的四分之三高处，稍露一点顶芽，进行正常管理，果然在今年春天分别开出5朵花和3朵花，花大而美。

怎样使朱顶红生长健壮，多出花箭多开花，一年几度开花？

根据朱顶红喜温暖，怕寒冷，喜阳光、耐肥的习性，我是这样栽培管理的：一、要用富含腐殖质疏松肥沃的培养土，上盆时再适量掺入一点骨粉。二、在整个生长期，每七八天追施一次腐熟的麻饼渣液肥，浓度以肥三水七的比例为宜，开花期间暂不追肥，花谢后继续追肥。三、每次花凋谢后，要及时割除花箭，不让结籽，以免影响第二次开花。四、要放在阳光充足的地方养护。晴天高温要每天浇一次透水。五、要进行冬季休眠。就河南省南阳地区来说，于十月下旬停止施肥，减少浇水量，于十一月中旬停止浇水，剪除叶片，搬进室内休眠越冬，室温一般三摄氏度左右，不宜高，整个冬季可不必浇水。六、到来年春天三月中旬末开始浇水，于月底或四月初将盆搬出室外养护。发叶后即开始追肥，当出花箭后可适当加大追肥量。七、每三年翻盆一次。上盆时，除母球外再留二、三个大点的子球，这样就可使一盆朱顶红多出花箭多开花。

朱顶红自然花期为4~6月份，如需要朱顶红提早开花，可采用促成栽培方法：12月份将原花盆内的大鳞茎取出重新上盆，浇透水，放在20~25℃的室内，增加室内空气湿度，保持盆土湿润，施1~2次以磷肥为主的液肥，约经2个月左右便可开花。如果室温达不到20℃，为了加速其开花，可用塑料袋将花蕾罩上。 采取遮光办法，每天只给10~11小时的光照，也可促使其提早开花。

朱顶红自然花期一般在春夏之交，但如何让家庭莳养的朱顶红在寒冷的春节期间应节开花呢？可采取如下的养护管理措施：

将处在生长期的盆栽朱顶红，在春节前80-90天，停水停肥，待叶片稍呈萎蔫状态时，将叶片齐根剪掉，然后将朱顶红花盆置于室内干燥阴凉处，保持室温在13℃左右。注意温度不能过高，也不能过低，更不要向盆土浇水，如盆土过干时，可用细眼喷壶稍向盆土喷些水，待盆土稍湿润即可，盆土过湿，朱顶红球茎容易腐烂，这时朱顶红球茎被迫休眠并进行花芽分化。

春节前30-40天时，将花盆浇透水，置于室内温暖向阳处，保持室温在20℃-25℃之间，朱顶红便很快抽出花箭。如花箭生长得过快，可把花盆移到室内温度较低处，如花莛长得过慢，则可把室温提高。同时可适当地增加光照，并补充适量的磷、钾肥液。朱顶红经过以上的管理措施和精心养护，便会拔箭现蕾应节开花。在春节期间，朱顶红开花时间可长达月余。

盆栽朱顶红在春节开花后，若加强肥、水等方面管理，一些较大的球茎在春夏之交仍能开花。有的球茎可能因消耗营养过多，春节没能抽莛开花，那就不能再作处理了，加强养护管理，在自然花期能开出好花来。

促使朱顶红四次开花的关键是加强栽培管理。换盆时一定要在盆底放足基肥。第一次开花后要补充基肥和二次追肥。到6月份见到第二次花。花后施一次肥，增加营养即可。在7、8月高温季节，只加强水的养护，花盆要放在遮荫通风处。立秋以后天气稍凉爽，每20天施一次以磷为主的肥料，10月又可以观赏到花了，花谢后补充腐殖质肥料。立冬后晚间搬进，白天放在室外阳光充足，大冷天放在室内向阳温暖的地方。花盆用塑料袋罩起来，不让它休眠。若能保证盆土的湿润和增加温度，春节前又能见到第四次花了。

在正常的情况下，朱顶红叶片呈绿色有光泽，如养护不当会发生叶片发黄的现象，其原因：

①排水不畅或过湿。朱顶红喜湿润，但忌过湿与畏涝。无论盆栽或露地栽植，当基质排水不良就会引起叶片发黄。

②光照太强。朱顶红喜光，但光照不宜过强，如炎热夏天在烈日下，会引起叶尖枯焦、叶片发黄。 在盛夏应放置在日照不太强的地方或采取适当遮荫。

③施肥不当。当施肥过浓或施用未经充分腐熟的有机肥，尤其在夏季高温下施肥，会造成肥害，使叶片发黄。

④病害。当遭受叶斑病和叶枯病危害时，也会使叶片发黄。

朱顶红是先开花，后长叶，如果栽培得法，就能培养出叶片矮短肥厚、花大色艳，极具观赏价值的花来。具体栽培方法是：每年秋季将母球掘起后，进行分离母球周围的子球，根据大小分类，将老根剪短晒干，用竹篓或布袋存放在通风干燥处储藏过冬。在休眠期间，需经常检查，防止霉烂；次年3~4月初，小球露地栽种，选5厘米以上的大球，栽种在口径为8厘米的瓦钵中。盆土可用猪粪3份，木屑2份、蜂窝煤渣2份、园田土3份混匀配制。栽时将球茎露出土面约1/2或1/3。栽后浇透水，放半阴处。5~7天后移至阳光充足处，保持盆土湿润。栽后半月开始追肥，可用清水粪加少量尿素（豆饼液更好），待花蕾形成后，再用鱼腥水加少量磷酸二氢钾，每隔7~10天施1次，也可用0.3%磷酸二氢钾和0.2%尿素进行根外喷雾，以促使花朵鲜艳。

因朱顶红不耐寒冷，必须做好越冬管理工作。

10月上旬挖出鳞茎(注意不要损伤)，剪去上部茎叶，将根土洗净，或日晒或阴干，待鳞茎表皮及剪口处干燥后，放室内干燥处或集中沙藏。

原盆带土过冬的，必须放在温室内。盆土必须保持干燥。若土过于潮湿，植株继续生长，就会妨碍其休眠，影响翌年正常开花。冬季湿度大，鳞球内的花芽易腐烂，造成翌年无花。盆栽越冬的植株比干藏越冬的植株抽生花叶早。

长江以南地区可以露地越冬,处理方法简便,于秋末冬初将叶片剪除,鳞球上壅土或覆以稻草.露地越冬的植株翌年长势旺盛.花苞茁壮.但在多雨雪的地区和日照通风条件差的情况下,容易发生腐烂.

朱顶红幼苗宜置温室中继续培养,继续浇水施肥,冬季也让它保持活力,这样一开春便可迅速生长.此法可提前获得成年鳞茎.

朱顶红这一重要的观花植物，多作土栽，很少水养。如果把它半浸在水里，开花时雪白的根须，碧绿的叶片衬托着色彩明快的花朵，显得格外典雅美观。

水养朱顶红首先要选好种球。一般要选取3年生以上的朱顶红(球茎大于6厘米为好)，秋后霜前要剪去全部叶片，并控水促其休眠(休眠期不少于25天或至春节前50天，迟则节前难见花)，然后将球茎用1/1000深度的高锰酸溶液浸洗，并清除老根及杂质，再定植在水仙盆里(放上干净的粗砂粒或小石子，以固定球生出的新根)。若使用玻璃器具作为壁挂，可以不放砂粒或石子。水只要浸没种球一小半就行。放在没有太阳照射的地方，环境温度要保持在20-25度间。头半个月每隔2-3天换一次水，以后每隔4-5天换水一次。

为了使花朵开得更好，不妨在花葶露头后每周在新换的水中加一点无机肥，使之在为很稀薄的无机液肥。当花葶长到约3厘米主时，将环境温度提高至25度左右。待花蕾即将开放时再把植株放在环境温度约为10度的凉爽之处，这样做的目的是让朱顶红花色更鲜艳，花期更长。花后待天暖时，把水养朱顶红栽种到地下养护，生长照常旺盛。冬季再照此法培养，春节时又能开花。

我家有种好多，好会生的，现在已经开了。

为什么古诗词总是言愁说恨

1、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

2、问君能有几多【愁】，恰似一江春水向东流。

3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

4、雁过也，正伤心，却是旧时相识。

5、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

6、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

7、只恐双溪舴艨舟，载不动、许多【愁】。

8、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院【愁】。

9、行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

10、准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

11、年年不带看花眼，不是【愁】中即病中。

12、汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点【愁】。

13、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼

14、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

15、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

16、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

17、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

18、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

19、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头

20、小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。

21、手种江梅更好，又何必、临水登楼?无人到，寂寥恰似、何逊在杨州.

22、从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁?

23、莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

24、香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

25、生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

26、休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。

27、惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

28、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

29、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

30、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑?

31、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得!

32、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

33、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

34、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

35、胭脂泪，相留醉，几时重?自是人生长恨水长东。

36、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

37、雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

38、"花红易衰似侬意,水流无限似侬愁."

39、"人生愁恨何能免，消魂独我情何限!"

40、西风残照，汉家陵阙(李白《忆秦娥》)

41、弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)

42、楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)

43、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游(白居易《忆江南》)

44、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》)

45、时节欲黄昏，无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)

46、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)

47、未老莫还乡，还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》)

48、妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞(韦庄《思帝乡》)

49、残月脸边明，别泪临清晓(牛希济《生查子》)

50、语已多，情未了。回首犹重道:记得绿罗裙，处处怜芳草(牛希济《生查子》)

51、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂(敦煌词)

52、欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里(敦煌词)

53、暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水(李旬《南乡子》)

54、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)

55、多少泪珠何限恨，倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)

56、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)

57、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)

58、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间(李煜《浪淘沙》)

59、奴为出来难，教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》)

60、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。

61、空持罗带，回首恨依依。(李煜《临江仙》)

62、换我心，为你心，始知相忆深(顾夐《诉衷情》)

63、绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)

64、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)

65、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)

66、年年今夜，月华如练，长是人千里(范仲淹《御街行》)

67、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

68、都来此事，眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》)

69、送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》)

70、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)

71、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》)

72、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)

73、生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)

74、雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。

75、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》)

76、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)

77、寸寸柔肠，盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)

78、笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑子》)

79、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》)

80、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住(王观《卜算子》)

81、落花人独立，微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)

82、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)

83、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)

84、两鬓可怜青，只为相思老(晏几道《生查子》)

85、不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清平乐》)

86、十年生死两茫茫，不思量，自难忘(苏轼《江城子》)

87、小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行(苏轼《江城子》)

88、细看来，不是杨花，点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)

89、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)

90、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)

91、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)

92、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)

93、思量只有梦来去，更不怕，江拦住(黄庭坚《望江东》)

94、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)

95、人强健，青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)

96、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》)

97、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)

98、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)

99、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)

100、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休(秦观《江城子》)

101、便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》)

102、此去何时见也?襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)

103、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)

104、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》)

105、断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)

106、试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)

107、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)

108、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)

109、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)

110、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)

111、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)

112、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定风波》)

113、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)

114、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)

115、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻(晁补之《盐角儿》)

116、宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)

117、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)

118、念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)

119、故乡遥，何日去(周邦彦《苏幕遮》)

120、低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行(周邦彦《少年游》)

121、大家且道，是伊模样，怎如念奴(李鹿《品令》)

122、只有关山今夜月，千里外，素光同(谢逸《江神子》)

123、万里云帆何时到?送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕(叶梦得《贺新郎》)

124、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。

125、恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)

126、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)

127、独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人(朱淑真《减字木兰花》)

128、娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)

129、生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

130、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

131、凝眸处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

132、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)

133、如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语(李清照《永遇乐》)

134、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)

135、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急(李清照《声声慢》)

136、这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)

137、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听(岳飞《小重山》)

138、一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

139、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)

140、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)

141、春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)

142、桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫(陆游《钗头凤》)

143、已是黄昏独自愁，更著风和雨(陆游《卜算子》)

144、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故(陆游《卜算子》)

145、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)

146、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)

147、惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)

148、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)

149、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)

150、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

151、也应惊问:近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)

152、楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)

153、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

154、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)

155、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)

156、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)

157、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)

158、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情(姜夔《扬州慢》)

159、算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)

160、嫣然摇动，冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)

161、夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)

162、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)

163、翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

164、莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)

165、临断岸，新绿生时;是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)

166、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)

167、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)

168、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)

169、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

170、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

171、何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。

172、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)

173、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)

174、写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)

175、江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)

176、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)

177、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头(赵秉文《青杏儿》)

178、襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)

179、离肠宛转，瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)

180、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)

181、恨世间情为何物，直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)

182、早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)

183、对西风，谁与招魂(白朴《夺锦标》)

184、百年总是逢场戏，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)

185、行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)

186、今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)

187、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)

188、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)

189、无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)

190、花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)

191、酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)

192、收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)

193、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)

194、神魂荡漾，暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)

195、绿绮手中弹，挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)

196、几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)

197、玉轮碾平芳草，半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)

198、春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)

199、总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)

200、忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦(柳如是《金明池》)

201、声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)

202、乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。

203、江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

204、已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)

205、嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)

206、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)

207、谁料同心结不成，翻就相思结(夏完淳《卜算子》)

208、人世事，几完缺(吴伟业《贺新郎》)

209、话到英雄失路，忽凉风索索(陈维崧《好事近》)

210、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)

211、老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)

212、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)

213、往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)

214、何处合成愁?离人心上秋(吴文英《唐多令》)

215、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)

216、辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)

217、不知何事萦怀抱?醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)

218、风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声(纳兰性德《长相思》)

219、谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)

220、石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)

221、看取青青池畔，泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)

222、独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)

223、湖水湖风凉不管，看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)

224、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)

225、澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花(顾春《早春怨》)

226、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)

227、红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)

228、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)

229、心事共疏檠，歌断谁听?墨痕和泪渍清水。

230、留得悲秋残影在，分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)

231、惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)

232、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)

233、寸寸关河，寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)

234、断尽愁肠谁会得?哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)

235、愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)

236、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)

237、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)

238、烛花红换人间世，山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)

239、摇落事，向空山，休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)

240、人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)

241、陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》)

242、自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)

243、从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)

244、当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)

245、不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)

246、怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)

247、啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

为什么虞美人总是倒苗的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于求李煜的《虞美人》、为什么虞美人总是倒苗的信息别忘了在本站进行查找哦。